Le Quotidien Indépendant Luxembourgeois
L’adaptation théâtrale et en luxembourgeois (avec surtitrages en français et anglais) d’un conte de fées populaire, par Ian De Toffoli, l’écrivain, et Myriam Muller, la metteure en scène, redonne vie à une vieille tradition luxembourgeoise.
Si l’auteur Norbert Weber nommait ses pièces «Soe» (légendes), ce furent bien Rumpelstilzchen (Le Nain-Tracassin ou Outroupistache, 1961), Raiponce (1962) et Blanche-Neige (1964) qui, sous la direction d’Eugène Heinen, prirent vie sur la scène du Grand Théâtre.
Rumpelstilzchen est certainement un des contes les plus connus des frères Grimm. C’est également un des plus courts, avec des personnages aux fonctions archétypales typiques et sans véritable profondeur psychologique, ce qui a été éminemment favorable à une réécriture. Il s’est donc agi d’épaissir cette histoire de trahison et d’avarice par des mobiles jusque-là peu explorés, de combler les ellipses par des actions et du dialogue, là où l’on trouvait jusque-là des non-dits et des suppositions.
Qui est donc ce Rumpelstilzchen et pourquoi veut-il s’emparer du premier-né de la reine ? Finalement, en racontant cette relation entre une fille de meunier et une créature surnaturelle, le conte revisité questionne la lutte ancestrale entre la fierté et le désir de sécurité, entre le masque fin de la civilisation et les forces sauvages qui nous sous-tendent tous, ou bien, pour rester dans la jargon technique actuel, entre créanciers et débiteurs.
